다이어트는 몸에 대한 근원적 변화이다. 많은 사람들이 다이어트를 시도했지만 성공했다는 사람은 소수이다. TV에서 다이어트 프로그램이 늘어날수록 비만인구는 더 기하급수적으로 늘어난다. 왜 이런 역설이 발생하는 것일까?

<트루먼 쇼 Truman Show>라는 영화는 짐 캐리가 주연한 근원적 변화의 여정을 그린 영화다. 영화에서 트루먼으로 분장한 짐 캐리는 모든 사람들이 지켜보고 있는 리얼리티 쇼의 주인공이다. 정작 트루먼 본인은 자신이 리얼리티 쇼의 주인공이라는 사실을 모른다. 자신의 아내, 친구, 직장동료 등 모든 사람들이 고용된 배우이다. 자신이 생활하고 있는 회사나 집도 따지고 보면 거대한 세트장이다. 짐캐리는 자신의 이름인 트루먼 true man이 암시하고 있듯이 남들이 대본을 써준 연기자가 아닌 유일한 진실된 사람이다. 짐캐리는 점점 모든 상황이 세트이고 주변 모든 사람이 연기자라는 사실을 알아차리고 진실된 사람인 자신을 지키기 위해 세트장을 탈출하는 근원적 변화 Deep Change의 여정을 감행한다.

연기에 캐스팅된 자신의 부인과 친구 직장동료 등 모든 사람들이 트루맨의 근원적 변화를 위한 탈출을 막고 나선다. 이 쇼가 끝나는 순간 배우들은 자신들의 밥줄이 끊어지고 해고 수순을 밟기 때문이다. 하지만 이 리얼리티 쇼를 지켜보는 관객들의 입장은 다르다. 이들은 TV를 시청해가면서 자신이 못하는 근원적 변화의 여정을 시작한 트루먼을 열열히 응원한다.

죽음을 무릅쓴 험난한 여정을 모두 극복하고 트루먼은 마침내 세트장을 탈출하는데 성공한다. 쇼가 끝난 것이다. TV를 지켜보던 관객들은 열화와 같은 박수를 보낸다. 이들은 환호성을 지른 후 방송이 끝나자 곧바로 다른 재미 있는 프로그램 없는지 편성표를 찾고 프로그램을 찾아 감동없이 리모콘을 돌린다. 이들은 자신들이 환호성을 질렀지만 트루먼의 이야기를 남의 이야기이다.

트루먼 쇼는 조직에서 근원적 변화를 성취하려면 연기자로 활동하고 있는 사람들과 관객의 문제를 모두 극복해야 한다는 점을 시사한다.

연기자는 돈 때문에 회사가 써준 배역을 충실하게 수행하는 사람들이다. 회사라는 연극무대에는 회사가 역할을 써주고 돈을 주고 연기를 시키는 배우들도 존재하지만 관객들도 존재한다. 이들은 회사의 근원적 변화의 노력에 겉으로는 찬사를 보내는 척하지만 경기에 참여하지 않고 선수를 일일이 코치하거나 참견만하는 비평자들이다. 이들은 절대로 선수로 참여하지 않는다. 이들이 선수로 참여하지 않는 이유는 선수로 참여하는 순간 자신이 살아왔던 삶의 편안함을 포기해야 한다는 것을 알기 때문이다. 이들은 말과 비평으로 회사일에 대한 의무를 다 하고 있는 것으로 착각하는 사람들이기도 하다. 회사에서 계획한 시나리오가 실현되지 못하는 것은 연기자들 때문이 아니라 이들 관객들 때문이다.

회사의 근원적 변화 시도에 더 걸림돌이 되는 순간은 관객이 비평적 관객으로 돌아설 때이다. 연기자들은 회사가 진정성 있는 여정에 대한 대본을 만들어서 회사가 회심한다면 다시 근원적 변화로의 여정을 시작할 수 있는 사람들이지만 비평자로 머무는 관객은 다르다. 이들은 이론적으로도 무장되어 있어서 회사가 하는 일에 꼬치꼬치 따지지만 자신이 몰입해야 할 시점이 되면 발을 뺀다. 또한 이들은 비평자로 남을 수 있을 때 회사가 그일에 관해 자신에게 배역을 부과하지 않을 것이라는 것을 안다. 회사가 변화에 대한 지식이 풍부함에도 이것을 실천해서 변화를 성공하지 못하는 것도 이들이 지행격차의 신봉자들이기 때문이다. 지행격차가 깨지고 지행합일이 실행되는 순간 자신들도 변화의 소용돌이에 참여해야하는 불편함을 감수해야 한다.

연극배우로 참여하고 있는 사람이나 관객들 모두 삼인칭의 삶을 살고 있는 사람들이다. 트루만만 유일하게 일인칭 주체적 삶을 살고 있는 사람들이다.

미국 메이저 리그 야구의 첫 번째 흑인 선수로 명성을 날렸던 재키 로빈슨(Jackie Robinson, 1919-1972)은 자신이 백인 운동인 야구에서 흑인으로 성공할 수 있었던 비밀을 일인칭 주체적 삶이라고 규정하고 있다: “삶이란 관객의 스포츠가 아니다. 내가 흙인이라는 이유로 그저 관람석에 앉아 세상에 무슨 일이 벌어지는지 지켜보는 관객이었다면 평생 선수도 못되고 지금 이 순간도 삶을 낭비하고 있었을 것이다."

성공의 길을 몰라서 성공하지 못하는 사람은 없다. 일인칭 주체가 되어 선수가 되어 실제로 뛰지 못하기 때문이다. 심지어 자신의 삶의 연극무대에서조차도 관객이자 비평자로 남기 때문이다. 길을 아는 사람은 많지만 그 길을 선택하고 어려움을 극복해가며 완주하는 사람은 드물다. 매일같이 성공에 관한 자기계발서를 읽고 TV에 방영되는 성공을 배우지만 그 성공의 길을 자신의 일인칭 주인공 무대로 바꿔 자신의 삶으로 만드는 사람은 없다. 심지어 TV에서는 하루에도 수십차례씩 다이어트의 비법을 방영하지만 이런 방영이 늘어날수록 비만인구는 더 늘어난다. 모두가 삼인칭 관객의 삶을 살고 있기 때문이다.

아는 것과 행동하는 것의 격차인 지행격차는 관객이 아니라 자신이 선수이자 주인공으로 뛰기를 결정하고 실제로 수많은 어려움에도 주인공이자 선수로 활약할 수 있을 때만 극복된다. 자신의 삶에 주인공이되고 작가가 될 때만 지행격차를 극복하는 여정이 시작된다.