얼굴은 자신의 삶의 스토리가 상영되는 스크린이다. 요즈음은 마스크 때문에 힘들어졌지만 마스크를 벗은 새로운 얼굴을 만날 때마다 본능적으로 저분의 얼굴은 어떤 영화를 상연해줄까라는 기대에 차서 얼굴에 심도 있게 몰입한다. 얼굴은 한 사람이 지금까지 살아온 삶의 고유한 풍광이기 때문이다.

들뢰즈에 의하면 미모와 준수함을 결정하는 얼굴의 형태나 윤곽과는 상관없이 얼굴 그릇에는 삶의 내용이 담겨있다. 예를 들어 얼굴의 흰 표면은 내 내면의 생각들이나 의미가 영화로 상연되는 하얀 스크린이다. 얼굴은 영화를 통해 세상과 생각의 의미(기의)를 주고 받는 장소로 기의를 코드화하여 상영하기도 하고 사람들은 이 코드화한 의미를 탈코드화 시켜가며 의미를 파악하고 소통하는 장소이기도 하다.

어떤 사람들은 다혈질적이어서 자신이 개념이 얼굴에 그대로 드러나지만 어떤 사람들은 포카 페이스를 만들어 자신의 의도가 백색의 스크린에 드러나지 않게 하는 사람도 있다. 어떤 사람들은 쭈끌쭈글해진 흰스크린을 보톡스로 펴서 새로운 지층을 만들고 자신의 진짜 스크린을 감추고 산다. 자신이 생각한 것을 그대로 다 얼굴에 상영하고 살 수 있는 사람은 없다. 어떤 사람은 얼굴 전체를 보편적 미의 기준으로 성형해서 자신에 대한 표현을 포기하고 평생 가면을 쓰고 살기로 작정하기도 한다.

인간에게 얼굴 없이 몸뚱아리만 주어졌다면 인간들은 자신의 영화를 상영하기 위해 온 몸을 옷이 아닌 문신으로 채우고 벌거숭이 상태로 돌아다녔을 것이다. 얼굴이 중요하지 않았던 원시인들이 몸에 많은 문신으로 장식했던 이유일 것이다.

얼굴은 흰 스크린도 가지고 있지만 눈구멍, 코구멍, 귀구멍과 같은 검은 구멍을 가지고 있다. 구멍은 자기의 정념이 표현되는 장소이다. 구멍은 주체화를 의미한다. 검은 구멍이라는 주인공이 없다면 얼굴에 상영되는 영화를 통해 사람들의 윤곽을 구별해줄 수 있는 방법이 없다.

문제는 이 주체화의 구멍이 개인적 정념으로 가득차 함정으로 작용할 때이다. 주체화가 함정으로 작용할 때는 이 구멍으로 자신의 정념만을 숨겨놓고 있을 때이다. 이 주체화의 정념은 거미줄처럼 자신의 덫에 걸린 사람들을 포획하여 동굴인간이나 괴물로 만들기도 하고 자신만의 아름다운 주체성을 표현하는 호수가 되어 상대의 영혼을 ��어 주기도 한다.

인간을 동물과 다른 점을 의식에서 찾았던 데카르트에 따르면 사람들이 지금까지 살아오며 그려낸 인지적 지도인 정신모형은 마음의 영사기(데카르트 극장)이다. 사람들은 자신의 얼굴에 아무 의미도 없는 영화를 틀어주지는 않는다. 자신의 삶의 스토리에 각색된 정신모형의 플롯에 따라 영화를 상연하고 이 영화의 내용에 따라 자신만의 고유한 얼굴의 풍광을 만들어간다.

데카르트에 따르면 사람들은 의식이라는 영사기를 통해서 얼굴이라는 스크린에 영화를 상영하고 이 상영되는 영화의 주인공이지만 자신이 영화에 출연하고 있다는 것을 알지는 못한다.

얼굴에는 항상 두 편의 영화가 동시에 상연되고 있다. 하나는 과거에서 지금까지 살았던 삶의 플롯을 담고 있는 정신모형 I이 상영하는 영화이고, 다른 하나는 미래에서 현재로 연결되는 삶의 플롯을 담고 있는 정신모형 II라는 영사기가 상연하는 영화다. 대부분의 사람들 얼굴에 상영되는 영화의 배경은 정신모형 I이 만들어내고 전면은 정신모형 II가 만들어낸다. 제대로 상영되는 영화는 정신모형 I이 씨줄이 되고 정신모형 II가 날줄이 되어 현재라는 맥락을 만들어내고 자신은 주인공이 되어 이 맥락을 단단한 현실로 만들어내기 위해 고군분투하는 장면을 연출한다.

얼굴에 상영되는 영화의 배경으로 작용해야 할 정신모형 I이 배경이 아니라 전면에 등장할 수도 있다. 삶이 과거에 의해서 포획되어 있거나 아직 미래에 대한 지도인 정신모형 II가 완성되어 있지 않다면 벌어지는 장면이다. 이 사람의 얼굴은 미래에 대한 불안으로 가득한 영화를 상영해줄 것이다. 우리가 다른 사람보다 유독 미래에 대해 항상 불안해에 떨고 있다면 정신모형에 미래를 볼 수 있는 시나리오가 없기 때문이다. 진실된 삶이란 이 내면의 영사기가 들려주는 과거 현재 미래가 실제로 구현되는 과거 현재 미래와 신크로 되어 진행되는 삶을 가진 사람들이 누릴 수 있는 자유를 의미한다.

삶의 질과 행복과 태도는 이 영사기에서 틀어주는 자의식의 내면 극장의 이야기가 어떤 이야기인지에 따라 결정된다. 내면의 극장에서 상연되는 이야기가 아름답고 행복하고 건강하다면 바깥 세상의 삶도 그렇게 해석되고 일단 그 해석을 믿으면 그 해석대로 실현될 개연성이 높다. 내가 세상을 보는 실질적 비전을 결정해주는 것은 우리 눈으로 보는 세상이 아니라 우리의 정신모형에서 상연되는 세상이 실제로 구성된 것이다.

우리는 농담처럼 삶의 중반이 넘어가면 자신의 얼굴에 대해 자신이 책임져야 한다는 말을 한다. 얼굴의 풍광을 만드는 것이 자신의 삶의 스토리에 의해서 결정되기 때문이다. 이런 삶의 숨겨진 스토리가 얼굴에 표현되는 것을 안 고 이병철 회장은 중요한 사람을 영입할 때마다 관상가를 옆에 두고 조언을 받았다.

아름다운 이야기가 상영되는 스크린인 얼굴 풍광은 내면의 아름다움으로 광체를 발할 것이고, 과거와 미래를 현재로 연결하는 세 명의 주연배우인 눈, 코, 입은 주인공의 아름다움을 표현하기 위해 조화롭게 협연할 것이다. 아름다운 삶의 플롯이 없다면 중년을 넘어서 아름다운 얼굴 풍광을 만드는 것은 불가능하다.